1975年，拉康提出用一个词来形容乔伊斯的美学，即“SK beau”，谦虚的“escabeau”。是的，我们正在实现这个目标，但还不够高，Hervé Castanet 在2016 年 AMP 大会的Scilicet中指出1。他是这样评论的：“SK beau 这个词，以其令人惊叹的字体，揭示了艺术家所面对的现实，以及升华的面纱：在美的核心，永远是这个神秘的 SK，超越意义。” “有了梯子，症状就变成了身体事件 杜齐的 。”然后将 sinthome 定义为 H. Castanet 所采用的定义：“以独特的方式修补现实中无法治愈的问题的方法”。
在阅读理查德·佩杜齐 (Richard Peduzzi) 的《Là-bas c’est dehors 》一书时，我打算与您一起探讨这个关于现实无法治愈的假设。
“对我来说，制作舞台布景是我逃离禁锢的方式（……）基本上，我从小就一直在寻找一条出路，将自己从自我中抽离出来，像潜水员一样探索，重新绘制位于我内心深处的地下世界。”
五岁时 杜齐的 窗外是片废墟
我们在勒阿弗尔。 R. Peduzzi 出生于 1943 年，当时这座城市尚未重建。 “奶奶对我说：“我们很快就去看她，你别担心。 » » 当然，这种担忧是存在的，作者也确切地证明了这一点，这个词已经在封面上了。他去监狱看望母亲。 “一声金属铃声宣告参观结束。我的母亲开始搬走（……）她抛弃了我们。我泪流满面。我感觉我不再存在了。有一两个人转过头，包括 WhatsApp 号码数据 她自己：她向我们挥手飞吻，并喊道：“别害怕，我们会在那里再见面的。”
– 那儿嗎？
——那边，在外面！ »
我们可以理解，除了长假之外，他的父亲家人一直住在韦尔讷伊叙阿夫尔，鼓励他读书、写作，继续在学校学习，但他们并没有给这个孩子打上真理的烙印；父亲的缺席，给他带来的排斥多于爱。这两个地方的名称“avre”的声音可能造成了混淆。
父母的会面如雾一般，让我们明白，无论是否 政治捐款在每逢选举年都会 是解剖台，这都接近于“雨伞和缝纫机的会面”。后来，他的父亲向他解释了这次会面。父亲认为母亲的过错是“不公正的”，正如 R. Peduzzi 在一次采访中所说的“政治性的”，但这一点仍然不清楚。
15岁时，他“被所有学校开除”，离家出走，去巴黎投奔他的姨妈。但在巴黎，这种适度的诱惑却不成立。通过对极度荒废的描述，在地铁从一个终点站到另一个终点站，或在下水道中度过数小时，非常诗意但也非常精确地描述，剧院的演员们是“活着的”。剧院和场景变化时的无聊，以及成为囚犯的感觉。 “那一刻，我已经想象演员们可以在空荡荡的舞台上表演。但我根本没想到，我会用一生去尝试居住在这个虚空之中而不去打扰它，以至于我的眼睛会疲劳。”
与比他小岁的帕特里斯·谢罗
Patrice Chéreau) 的相遇将“改变他的一生”。
Patrice Chéreau 解释了这个房间、装饰和名字：“电线、绞盘和布满灰尘的齿轮的含义和功能”。这些齿轮、铁轮让他回想起童年时在勒阿弗尔探索过的地下通道或码头。谢罗排练的这个场景让他产生了共鸣。瓦格纳四 香港领先 部曲装饰中的铁轮会引起大量墨水的流动，而它与第一次与导演会面时出现的偶然轮子的联系对作者来说是明确的。 “剧场是一个肉食性的梦盒……它既是堡垒，又是监狱，是研究世界的盲人天文台，是屋顶，是庇护所……”
解释效应
“一个小女孩走到我面前，她一定只有 7 岁……她问我有关演出、声音、演员和灯光的问题。她的问题很严肃，也很深刻……她想了解这个地方是什么，并胆怯地指着墙问我这个问题：“这是监狱吗？ “然后，她指着森林，对我的工作给出了前所未有的最高评价：“那边，是在外面吗？” »
对于给我们带来这段记忆的人来说，这个词产生了奇怪的共鸣。即使他会在《拉康的日常生活》第 478 期的一次采访中讨论这个术语，这对他来说也是一种解释。然而，正如弗洛伊德所要求的那样，他证明了记忆的重新排序，甚至是新材料，这与所承载的解释有关。