易卜生于 1884 年流亡罗马期间创作了戏剧《野鸭》 言的真相 ，当时他已是欧洲先锋派戏剧领袖，声名鹊起 言的真相 。在这部戏剧中，易卜生彻底而无情地展现了父子之间失败的邂逅。这一失败始于一场“灾难”，即“父亲的毁灭——耻辱和耻辱” [1]。这个“破碎的、彻底迷失的” [2]父亲，易卜生用自私和玩世不恭的享受与另一位父亲牢不可破地联系在一起。这两种父亲形象是同一枚硬币的两面：父亲是一种破坏力。
老埃克达尔饰演的是“可怜的遭遇海难的”父亲[3]，他像被猎人击伤的野鸭一样，沉入水底，再也无法浮出水面。商人韦尔勒饰演父亲，他完全沉迷于自己的享乐，散布谎言和不言而喻的话语，摧残他人生命，给他们带来贫穷和耻辱。
易卜生给 言的真相 这个两面派父亲
安排了一个两面派儿子作为伙伴。
韦尔勒的儿子格雷格斯（Gregers）拒绝接 手机号码数据 受父亲基于谎言的“冒名顶替” [4] 。背负父亲的名字成为他“存在的十字架” [5]，迫使他越来越多地偿还“对理想的债务” [6]。说出真相，全部的真相，让所有人看清父亲的谎言，这是他为自己设定的使命，他永不放弃，也是他对所有人无限的要求。这就是他对真理的热情。
在这场谎言与真相的“盲人摸象”游戏中[7]，老埃克达 家庭使用软水器的 6 大好处 尔的儿子哈尔马选择闭上眼睛。摆脱“可怕的债务生意” [8]，“远离这一切” [9]是他不惜一切代价想要实现的目标。 “可怕的是我不知道该相信什么——我永远也不会知道。 » [10]
在父亲令人眼花缭乱的谎
言与儿子无法承受的真相之间的斗争中，易卜生引入了一个虚构的空间和停止的时间，一个仍然可以做梦的保存场所：一只从溺水身亡中获救的野鸭住在阁楼里。在这间阁楼和这只野鸭里，哈尔马的女儿海德薇格认识到了“海底” [11]的秘密，这个没人知道、也不知道从何而来的奇怪的东西。儿童凝视所带来的这种神秘感是儿童所处的艺术、自然和无意识梦境的世界。他就是易卜生所 香港领先 反对的全部真理和理想的父亲，他不能把我们从无欲生存的痛苦中拯救出来。正是这种责任，才使得父亲能够承受其遗产中“他所犯下罪孽的重担” [12]。易卜生用阁楼，用受伤的野鸭，用赤子之心，还原了梦想与艺术的谎言的真谛。
易卜生的全部作品都表明，他在戏剧小说创作和语言处理中找到了实现自己生存和传播愿望的手段。这位杰出的戏剧家知道如何将谎言变成真理，他预见了 J. 拉康 (J. Lacan) 教给我们的东西：“首先，正是由于谎言在谎言中确立了自身，甚至通过谎言，我们才看到了真理的维度的确立，严格来说，真理在这个维度中不会动摇，因为谎言本身就处于真理的这个维度中。 » [13]他的戏剧《野鸭》是尚未愈合的伤口的真实痕迹，这意味着：“如果你从一个普通人身上夺走至关重要的谎言，那么你同时也夺走了他的幸福。